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李宇春都去代言衍生品了,春节档靠卖货赚钱有多难?

曹乐溪、诗欣  ·  2018/02/12

电影衍生品如今已经不再是简单粗暴贴logo,而是更早介入电影创作,提取片中元素,将衍生品与电影做更加深度的结合甚至植入,创意正在成为衍生品行业第一生产力。

文化创意

《上新了•故宫》被指过度商业化,“综艺周边”如何做成好生意?

富贵   ·  2018/11/23

《上新了·故宫》不仅成了一股“综艺清流”,也成了文化类综艺里的一股“奇流”。“综艺清流”不必解释,至于为什么说它是“奇流”,原因就是与其他文化类节目相比,《上新了·故宫》不是在用文化说文化,而是用文化做生意,说白了就是用节目卖衍生产品。

文化创意

盗版横行、IP羸弱,在中国复制迪斯尼模式有多难?

李儒超   ·  2018/08/23

全球特许授权商品联合会报告显示, 2016 年IP衍生品产业销售总额达 1183 亿美元。而据国内相关报告,国内动漫IP衍生品市场规模却仅为 450 亿人民币,尚不足 90 亿美元。

文化创意

女生不懂《复联3》?她们不单是45%的观众,更是超过60%的衍生品消费者!

郭吉安   ·  2018/05/13

漫威开启电影化进程后,一直在努力迎合女性和青少年的口味。真人化后演员自身具备的明星效应和被简化的故事走向更是吸引了大批女性观众。

文化创意

熊出没衍生品突破25亿:IP与衍生品,谁借了谁的光?

郑中砥  ·  2018/05/11

就当前衍生品被视为影视IP附属产品的现状来说,并不是每一个IP都对衍生产品有强大的赋能作用,国内衍生品的授权和设计缺乏完整工业流程。

文化创意

“社会人”小猪佩奇,为何这么能赚钱?

Sunny  ·  2018/04/24

一部动画片席卷了各个年龄段的市场,“学猪叫、跳泥坑,家长喊着要封杀”也挡不住这个魔性IP的神采奕奕,中国何时才能出现这样的“头号玩家”呢?

文化创意

为什么中国电影衍生品卖得不好?

  ·  2018/04/08

《大圣归来》热映期间,电影同款大圣公仔供货不足,而另外一些主打衍生品的电影,却在实际销量上非常乏力,这都说明,相较于迪士尼等巨头,我国的电影衍生品市场依然没能形成成熟的体系和规模。造成这种现状的原因是什么?是消费者不愿意买?还是厂商做的太糙?亦或是中国没有这样的文化环境?

文化创意

韩国玩具公司如何做IP衍生品?年销售额6亿元的Sonokong等四家代表,各有不同路径

原宵  ·  2018/03/09

玩具商品的销售在韩国衍生品市场中所占比最高,且企业多采用玩具业务与动画相关联的项目模式。代表玩具《魔幻车神》、《你好Cabot》背后的SONOKONG公司17年销售额降至6亿元,近几年一直处于亏损状态;《托宝兄弟》背后的YOUNG TOYS则在经历收购波折后销售额逐渐回升。

文化创意

衍生品千亿蛋糕静待“蚕食”,行业大佬们有何破冰之法?

昆布  ·  2018/01/30

随着中国影视行业的快速发展,国内影视衍生品市场也受到了越来越大的关注,但从其具体发展情况来看,我们却依旧处于起步阶段。

文化创意

“宇宙第一网红”小猪佩奇的中国奇幻之旅

白晶晶  ·  2018/01/12

两年前,来自英国的《小猪佩奇》登陆CCTV,后在各大视频平台热播,不到一年播放量便突破百亿,豆瓣评分高达9.2。近来,随着最新第五季于去年9月底上线,小猪佩奇(Peppa Pig)突然在社交网络爆红。

文化创意
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